标志性的明信片式调度，信息麻痹的加法文本策略，可操控的机动装置化表演，现阶段已无法带来任何惊喜的韦斯安德森。

韦斯安德森赶紧去投资泡泡玛特 别再写你那童真男孩&反叛女人&老登爹的故事了

韦斯安德森就是一精装垃圾！别再拍了

不论从哪个角度来看这都是我最喜欢的一部韦斯安德森。他和林克莱特几乎在同一时期发迹，也同时选择在职业生涯的这个阶段从独立实验的影像风格回归了古典传统的叙事方式。我从来都不明白为什么所有人都在说他在自我重复，因为我觉得很明显他每一部作品的表达形式和内核都是不一样的，在这一部里甚至可以看到伯格曼的元素，他在不断提高每一部电影的观影门槛。而且他这个阶段的每一部电影都有一种和好朋友一起开了一场派对的感觉，这其实是最打动我的一点。（豆瓣上一些差评的原因居然是“没有中文字幕”，“长难句太多了听不懂”，“像雅思听力考试”……🥱

可能是布达佩斯大饭店后最“主流”的一部韦斯安德森，清晰直接的任务主线和核心情感关系降低了门槛，但却仍然爆发着万花筒般的影像效率和创造力，悲喜语调依旧转换自如（以及重叠，如同突然的血腥暴力元素），各个层面全方位的“好看”（但还是更喜欢法兰西特派和小行星城

终于有个一以贯之的plotline了，稍微努力写写就能吸引人呢，所以说会讲故事多重要啊。Wes Anderson的美学风格因为很适合做游戏，所以哪怕这个商战太小儿科了，我也可以原谅。结尾升华那一下突然看见了一点别样的温情。只不过指望他重回《布达佩斯大饭店》还是不大可能了。比起男主我更支持戛纳奖给女主！！！

故事性与趣味性共存的韦斯·安德森回归了，即使无法和《布达佩斯大饭店》做比较，但也有种真人版《了不起的狐狸爸爸》的意思，兄弟情仇与父女情深，最后都化在了“平平淡淡才是真”的生活里了。

#Cannes25-24 这或许是继《布达佩斯大饭店》之后最好的韦斯·安德森作品，除了保持一贯高水准的画面风格之外，观众再次在他的电影中，感受到了一种紧张、有趣、张力和生命力。

本来也没对这部有什么期待，结果他还真没给什么惊喜。已经厌烦韦斯安德森这套了，无聊，太无聊了，这部甚至也不可爱了。孩子去当装置师傅好吧，回家吧好吧。更累的是没有中文字幕，角色语速又很快，像在做长难句阅读理解，看到最后我是真累了。

这次是真的看得有点厌倦了，军火商的惊天计划、弟弟的复仇看起来都像小学生互殴。标志性的极致的对称和莫兰迪色在这部里很像纸糊的糖果屋（虽然应该就是的）。《天才一族》和《月升王国》里那种对人性的揶揄和讽刺如今都变成了咋呼，全片我最喜欢的是最后五分钟，军火商破产了开了家餐馆，在那烧乳鸽洗盘子打牌，背景里是乱七八糟的空葡萄酒瓶，在100分钟的端着之后终于有人味了。